Γιατί η μόδα είναι τόσο σημαντική στην «Priscilla» της Sofia Coppola

CNN
—

Πριν από την Kim και τον Kanye ή ακόμα και τον Posh και τον Becks, υπήρχαν η Priscilla και ο Elvis Presley: Ένα ζευγάρι με επιθετική μόδα, του οποίου η ταραχώδης σχέση μνημονεύεται ακόμα για το ιδιαίτερο στυλ του όσο τίποτα άλλο.

Η Πρισίλα ήταν μόλις 14 ετών όταν της γνώρισαν για πρώτη φορά τον 24χρονο Έλβις κατά τη διάρκεια ενός πάρτι στο σπίτι του στο Bad Nauheim της Γερμανίας, όπου ο σούπερ σταρ ολοκλήρωνε τη στρατιωτική θητεία το 1959. Έμειναν ζευγάρι για πάνω από μια δεκαετία και αργότερα έκαναν μαζί μια οικογένεια, πριν το διαζύγιό τους το 1973.

Υπήρξε ο γάμος έκπληξη στο Λας Βέγκας το 1967, με το στολισμένο με πέρλες λευκό φόρεμα της Priscilla, με ένα πέπλο από τούλι μήκους 3 ποδιών, καθώς και το προσαρμοσμένο μαύρο paisley σμόκιν του Έλβις. Ή ένα από τα σπάνια οικογενειακά τους πορτρέτα που τραβήχτηκαν το 1970, μια προσεκτικά τοποθετημένη λήψη που κυριαρχείται από τα επιβλητικά ρούχα του ζευγαριού (Έλβις με δίχρωμο μπλε κοστούμι ταφτά και υπερβολικός ψηλός γιακάς, Πρισίλα φορώντας ένα λιλά πουκάμισο με φουσκωτά μανίκια και ασορτί μωβ πουκάμισο ). Ακόμη και η 2χρονη κόρη τους Lisa Marie άλλαξε κοστούμι, φωτογραφήθηκε τόσο με πουά καλοκαιρινό φόρεμα όσο και με μια μινιατούρα λευκή γούνα κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων.

Για τη σχεδιάστρια κοστουμιών Stacey Battat, αυτές οι στιγμές ήταν βασικές ιστορικές άγκυρες όταν εντόπισε την τελευταία ταινία της σκηνοθέτιδας Sofia Coppola «Priscilla» – μια βιογραφική ταινία στο χρώμα της καραμέλας που χαρτογραφεί την ιδιωτική ζωή του ζευγαριού, με πρωταγωνιστή τον Jacob Elordi ως Έλβις και τη νεοφερμένη Cailee Spaeny στον ομώνυμο ρόλο.

«Έτσι ξεκινήσαμε και μετά συμπληρώσαμε τα κενά», είπε ο Battat σε μια βιντεοκλήση από το Λος Άντζελες. “Κοιτάξαμε περιοδικά και άλλες αναφορές για να συγκεντρώσουμε ποια θα ήταν αυτές οι μεσαίες εμφανίσεις – τα κομμάτια μεταξύ αυτών των σημείων αναφοράς, οπότε είχαμε ένα καθαρό χρονοδιάγραμμα που δεν φαινόταν απότομα.” (Η ίδια η Πρισίλα, αν και πιστώθηκε ως εκτελεστικός παραγωγός της ταινίας, ήταν σε μεγάλο βαθμό υπομονετική στο τμήμα κοστουμιών.)

Ο Battat, ο οποίος είχε συνεργαστεί στο παρελθόν με τον Coppola στο “The Bling Ring” (2013) και στο “The Beguiled” (2017), δεσμευόταν από τους αυστηρούς δημοσιονομικούς περιορισμούς που χαρακτηρίζουν την ανεξάρτητη παραγωγή ταινιών, καθώς και από ένα σφιχτό πρόγραμμα γυρισμάτων 30 ημερών. Αυτό σήμαινε ότι κανένας πόρος δεν πήγαινε χαμένος: Μερικές φορές, τα κομμάτια μοιράζονταν μεταξύ των χαρακτήρων και οι διασυνδέσεις του Coppola στη βιομηχανία της μόδας εκμεταλλεύονταν πλήρως.

Η Chanel σχεδίασε και παρήγαγε την αναδημιουργία του νυφικού της Priscilla. Η Coppola είναι πρεσβευτής της επωνυμίας για τον γαλλικό οίκο μόδας από το 2019, και μάλιστα ως έφηβος το 1986. Πολλές από τις εμφανίσεις του Έλβις προέρχονταν απευθείας από τον Valentino — συγκεκριμένα τα εμβληματικά πλεκτά κομμάτια της σταρ (αντίγραφα του πουλόβερ με πλεκτό καλώδιο με λαιμόκοψη που φόρεσε στην ταινία του 1957 «Jailhouse Rock» πωλούνται ακόμα και σήμερα).

«Ήταν το μεγαλύτερο δώρο που θα μπορούσε να πάρει η ταινία», είπε ο Battat για τη συνεργασία. «Οποιοσδήποτε σχεδιαστής κοστουμιών θα σας πει ότι το να φτιάξετε πλεκτά είναι ένα δύσκολο έργο. Το να ζητάμε από μερικούς πλέκτριες να φτιάξουν 10 πουλόβερ σε μια περίοδο έξι εβδομάδων δεν συμβαίνει». Αντίθετα, ο Battat έστειλε φωτογραφίες αναφοράς και μια χρωματική παλέτα στην ομάδα σχεδιασμού Valentino, η οποία δημιούργησε μια μίνι συλλογή για την ταινία. «Ήταν πολύ ωραίο να δουλέψω με ανθρώπους που είναι τόσο δημιουργικοί, και επίσης το τελικό προϊόν να είναι αυτά τα καταπληκτικά, όμορφα ρούχα… Ορκίζομαι, όποτε κάποιος είχε άγχος θα χαϊδεύει τα πουλόβερ».

Στην «Priscilla», οι μεγάλες ντουλάπες του ζευγαριού και το κοινό ενδιαφέρον του για τη δημιουργία εικόνων είναι μπροστά και στο επίκεντρο. Τα ρούχα ήταν, γι’ αυτούς, σκόπιμα και υπολογισμένα. Μετά τη γέννηση της Lisa Marie το 1968, η Priscilla υποδέχτηκε τους παπαράτσι σαν βασιλιάδες, ντυμένη με ένα καυτό ροζ μάλλινο γιακά φόρεμα και ένα πλήρες μακιγιάζ, για παράδειγμα, ούτε μια τρίχα παράταιρη από τη μαύρη κυψέλη της. Εν τω μεταξύ, οι γελοίες φόρμες από στρας που φορούσε ο Έλβις στις αρχές της δεκαετίας του 1970, ήταν μια στρατηγική κίνηση για να αιχμαλωτίσει ένα νέο κοινό, να αποκαταστήσει την ικανότητά του ως ερμηνευτής και να αποστασιοποιηθεί από τα δύσκαμπτα κοστούμια της προηγούμενης δεκαετίας. «Προσπαθεί να αλλάξει την εικόνα του», είπε ο Battat. «Τα ρούχα είναι η πανοπλία και η ταυτότητά τους».

Αλλά το power dressing δεν είναι πάντα τόσο εύκολο όσο φαίνεται. Μέσα από τον φακό του Κόπολα, βλέπουμε έναν ελαφρώς πρόβατο Έλβις κατά τη διάρκεια μιας φόρμας που εκμυστηρεύεται στην Πρισίλα ότι «αισθάνεται ανόητος». Αλλά η σύζυγός του – που πρόσφατα βγήκε στη δημοσιότητα και γνωρίζει πολύ καλά την ανασφάλεια που μπορεί να προκαλέσει τα ρούχα – τον διαβεβαιώνει ότι φαίνεται υπέροχος.

Το ντύσιμο είναι ένας από τους πρώτους τρόπους με τους οποίους βλέπουμε τις ρωγμές στη σχέση της Πρισίλα και του Έλβις. Με την ταινία της που βασίζεται στην αυτοβιογραφία της Πρισίλα του 1985, «Elvis and Me», η Coppola δείχνει πόση επιρροή άσκησε το εικονίδιο της ποπ στη νεαρή σύζυγό του — και στην εικόνα της. Αφού η Priscilla, ακόμα μαθήτρια, μετακομίζει στο Graceland, αλλάζει. Σε μια γκαρνταρόμπα ενός πολυκαταστήματος, ο Έλβις και η συνοδεία του κάθονται και την παρακολουθούν να κυκλοφορεί μέσα από φορέματα και ασορτί σετ. Θαυμάζει ένα φόρεμα σε απόχρωση σοκολάτας, αλλά παρακάμπτεται αμέσως. «Μισώ το καφέ», ειρωνεύεται ο Βασιλιάς. «Μου θυμίζει στρατό». Οι λεπτές κινήσεις («Είσαι ένα μικρό κορίτσι, μείνε μακριά από τα prints, μωρό μου»), οι προτάσεις και μερικές απαιτήσεις προς τα κάτω («Μαύρα μαλλιά και περισσότερο μακιγιάζ στα μάτια») αφαιρούν γρήγορα κάθε αυτονομία που είχε κάποτε η Priscilla από την εμφάνισή της.

Τα κοστούμια για την Coppola – η οποία έχει χτίσει μια καριέρα αποτυπώνοντας την αγωνία και την έκσταση των νεαρών γυναικών που περιηγούνται στη σεξουαλικότητα και τη δύναμη μέσα στη δίνη της πρώτης αγάπης – είναι εργαλεία που μπορούν να επικοινωνήσουν περίπλοκα συναισθηματικά τοπία. Στο σκηνοθετικό της ντεμπούτο το 1999 “The Virgin Suicides”, η χαρακτήρας Lux Lisbon παραμυθιάζει τα εσώρουχά της με το όνομα του κολλητού της, κρύβοντας τα στοιχεία κάτω από το πνιγμένο, χωρίς φύλο νυχτικό που είχε επιβάλει η πουριτανική μητέρα της. Μια από τις πιο συναισθηματικές σκηνές στη «Μαρία Αντουανέτα» του 2006 είναι όταν η 14χρονη μέλλουσα βασίλισσα καταλαμβάνεται από τα αυστριακά σύνορα με τη Γαλλία και αναγκάζεται, στη μέση του δάσους, να φύγει από τη χώρα της. ρούχα και υιοθετούν τις μόδες των Βερσαλλιών.

Στο “Priscilla”, ο Elordi και ο Spaeny συνεργάστηκαν με τον Battat για να αναδείξουν τους ψυχολογικούς παράγοντες που καθοδηγούν την αισθητική κάθε χαρακτήρα. «Ήταν πολύ συνεργάσιμοι», είπε για τους ηθοποιούς. «Η Cailee με ρώτησε: «Όταν η Priscilla αισθάνεται ανασφάλεια για την Ann-Margret, πιστεύεις ότι αυτό αλλάζει τον τρόπο με τον οποίο ντύνεται;» (Μια σταρλέτα του κινηματογράφου της Χρυσής Εποχής, η Ann-Margret εμφανίστηκε με τον Έλβις το 1964 στην ταινία «Viva Las Vegas. Το ζευγάρι φημολογήθηκε ευρέως ότι είχε σχέση.) «Και είπα, «Στην πραγματικότητα, μάλλον έχει. Επειδή ενδιαφέρεται τόσο πολύ να τον ευχαριστήσει, ίσως θα ήθελε να κάνει τον εαυτό της μοντέλο μετά την Ann-Margret».

Στη συνέχεια, ο Battat βρήκε ένα ροζ φόρεμα παρόμοιο με αυτό που φορούσε σε μια αρχειακή φωτογραφία του ηθοποιού. Εμφανίζεται στην ταινία κατά τη διάρκεια μιας σκηνής όπου η Πρισίλα βασανίζεται με τα τελευταία κουτσομπολιά για τον σύζυγό της. Στο εξώφυλλο ενός ταμπλόιντ υπάρχει μια φωτογραφία της Ann-Margret και του Elvis σε μια σφιχτή αγκαλιά. Η Πρισίλα, με ένα ροζ φόρεμα και κάθεται σταυροπόδι στον καναπέ, με πόρους πάνω από το περιοδικό, ντυμένη σαν μίμηση της άλλης γυναίκας. «Κανείς δεν θα ξέρει ότι αυτό είναι το ροζ φόρεμα της Ann-Margret», είπε ο Battat. «Αλλά είναι για εμάς».