Λάβετε δωρεάν ενημερώσεις στυλ
Θα σας στείλουμε ένα myFT Daily Digest email που στρογγυλοποιεί τα πιο πρόσφατα Στυλ ειδήσεις κάθε πρωί.
Όταν είδα τον Χάρι Στάιλς να πατάει ταπέτο ρόσο στο Φεστιβάλ Κινηματογράφου της Βενετίας το 2022 φορώντας «αυτόν» τον γιακά του πουκαμίσου, η πρώτη λέξη που πέρασε στο μυαλό ήταν «κλόουν». Υπάρχει υπερβολή, και μετά ήταν αυτό που αθλούσε: είχε εξουδετερώσει πλήρως μια κατά τα άλλα άψογη στολή της Gucci. Το μόνο που έλειπε ήταν τα παπούτσια σε μέγεθος sasquatch και το περιστρεφόμενο παπιγιόν. Μόνο όταν άρχισαν να κυκλοφορούν οι φωτογραφίες από τις φετινές ανδρικές επιδείξεις φθινοπώρου/χειμώνα, συνειδητοποίησα πόσο υποτίμησα το Styles. Αυτό που είχα μπερδέψει με τις γελοιότητες ενός κλόουν ήταν στην πραγματικότητα η πρόβλεψη που μοιάζει με Νοστράδαμου για έναν αληθινό λάτρη της αρχηγίας. Όσο έβλεπε το μάτι, κι όπου φαινόταν, υπήρχε ένας υπερμεγέθης γιακάς.
Ο Dior στρατοπέδευσε τη γυρισμένη καμπαρντίνα του φιλμ νουάρ προσθέτοντας ένα γιακά με στάμπα λεοπάρδαλης που φούντωσε πάνω από το πάνω μέρος και χύθηκε σαν λάβα πάνω από τα πέτα της τάφρου. Στο Loverboy του Charles Jeffrey, ένας γιακάς ήταν απλωμένος τόσο φαρδύ που έκρυβε το γενναιόδωρο πέτο ενός κουτιού ταρτάν σακάκι στο δρόμο του προς τις μασχάλες των μοντέλων. Αναμφισβήτητα η πιο διανοητική προσέγγιση προήλθε από την Prada, με μια πονηρή προσέγγιση στο αποσπώμενο κολάρο της αιχμής του δόρατος. Εκτελεσμένο σε café au lait, γαλαζοπράσινο ή λευκό με αντίθετα σώματα πράσινου Lamborghini, τιρκουάζ που μοιάζει με κόσμημα ή ροζ Pepto Bismol, φοριόταν είτε ανοιχτό μέχρι τη μέση είτε ως οπτικό. jeu d’espritστρωμένο πάνω από πουκάμισο και γραβάτα.
Αυτή ακριβώς η λέξη, «σημείο δόρατος», με μετέφερε πίσω στον εφηβικό μου εαυτό που φορούσε το Zoot, όταν ο δεσμός της μόδας και της μουσικής ήταν ένα συγκρότημα που ονομαζόταν Blue Rondo à La Turk. Το αθάνατο κλασικό «Me and Mr Sanchez» του Blue Rondo περιλάμβανε το δίστιχο: «Θυμόμαστε πολύ παλιά, όταν οι άνθρωποι ήταν πολύ έξυπνοι/ Όλοι οι τύποι είχαν μεγάλους δεσμούς και ο χορός ήταν τέχνη». Οι εν λόγω φαρδιές γραβάτες ήταν οι ζωγραφισμένες στο χέρι vintage γραβάτες kipper που συνήθιζε να φέρει πίσω από τις ΗΠΑ ο frontman του συγκροτήματος, Chris Sullivan.
«Μια γραβάτα ζωγραφισμένη στο χέρι φαίνεται πολύ καλύτερα με το μακρύ σημείο γιατί η εικόνα βγαίνει κάτω από τον γιακά», λέει ο Sullivan, τώρα λέκτορας στο Central Saint Martins. Παρόλο που φοράει πολύ σπανιότερα τη συλλογή του με 100 μπλουζάκια, συνεχίζει να υπερασπίζεται τα πουκάμισα με γιακά, τα οποία έχει φτιάξει για αυτόν κατά παραγγελία από την Emma Willis. Τα λόγια του μου θυμίζουν πώς έβαζα τα δόρατά μου με μια καρφίτσα γιακά, έτσι ώστε η γραβάτα να ανθίσει, σαν μπουμπούκια, έξω από το γιακά αντί να εξαφανιστεί από κάτω της.
Το ιογενές αποτέλεσμα που δεν μπορείς να ξεφύγεις από το κεφάλι σου του γιακά “spinnaker” του Styles επιτεύχθηκε μέσω της τρομερής ασυμφωνίας του με ένα κατά τα άλλα νηφάλιο blazer. Ήταν πιο σωστά ένα meme παρά ένα βλέμμα. Για μένα, ωστόσο, ένας μεγάλος γιακάς πρέπει να φοριέται στο πλαίσιο: πρέπει να είναι συμφωνικός, αντί να προσπαθεί για σόλο κυριαρχία. Το καλύτερο παράδειγμα μιας πραγματικά ομοιογενούς εμφάνισης είναι αυτό του Alessandro Ristori και του Portofinos του. Αυτός ο ταλαντούχος τραγουδιστής και σόουμαν, τον οποίο μπορεί να έχετε δει να παίζει στα Costa Smeralda, Forte dei Marmi ή Annabel’s, είναι ένα είδος καλοσυνάτης Engelbert Humperdinck που συναντά τον Elvis, ιταλικού στιλ: όλα τα κουβανέζικα τακούνια, φουσκωτά παντελόνια hipster και πέταμα. γιακάς πουκαμίσου. Κοιτάζω Ristori παίζει κατευθείαν στην αγάπη μου για τα τέλη της δεκαετίας του 1960 και τις αρχές της δεκαετίας του ’70, όταν η ζωή μου άλλαξε επίσης από την ταινία τρόμου Hammer Δράκουλας μ.Χ. 1972. Αυτό το μικρό αριστούργημα, στο οποίο ο βρικόλακας Johnny Alucard βυθίζει τους κυνόδοντες του στην αιωρούμενη σκηνή του King’s Road, ανοίγει με τον αντι-ήρωα να φορά ένα βελούδινο σακάκι, ένα καπέλο με φαρδύ γείσο — και ένα πουκάμισο με μπροστινή πρόσοψη με τεράστιο γιακά.
Η γκαρνταρόμπα του Alucard αποστάζει το στυλ μιας γενιάς χίπι αισθητών: του Hon Tara Browne, του Sir Mark Palmer, του Julian Ormsby Gore, του ηθοποιού James Fox, του έμπορου αντίκες Christopher Gibbs και, φυσικά, του ξαδέλφου της αείμνηστης βασίλισσας Lord Lichfield. Αυτό το εντυπωσιακό πλήθος του Wodehouse αγόρασε στο Hung On You, Mr Fish, Granny Takes A Trip και Blades. Οι δύσκαμπτοι αποσπώμενοι γιακάς που είχαν δώσει το όνομά τους στη βαρβαρότητα με λευκά γιακά αντικαταστάθηκαν από απαλά και πολυτελή πουκάμισα όπου το μέγεθος του γιακά ήταν σε ευθεία αναλογία με την ευαισθησία του χρήστη. Είτε ένα βελούδινο πουκάμισο δεμένο με κορδόνια, ένα παρακμιακό σατέν με βολάν μπροστά ή ένα ψυχεδελικό στάμπα, υπήρχε μόνο ένας κανόνας: όσο μεγαλύτερος ο γιακάς, τόσο το καλύτερο. Και κατά τη γνώμη μου αυτή είναι μια αλήθεια που ισχύει ακόμα και σήμερα.
Αυτή η άποψη επιβεβαιώθηκε και πάλι μόλις πρόσφατα, με το δώρο ενός πουκάμισου με σχέδια από τη Charvet. Με μια συνείδηση που περίμενα, η Anne-Marie Colban —η οποία, μαζί με τον αδερφό της, είναι ιδιοκτήτης του Charvet— φόρεσε ένα γιακά με μύτη 9 εκατοστών. Αυτό ήταν ένα προσεκτικά υπολογισμένο γεωμετρικό ερώτημα της ευκλείδειας πολυπλοκότητας: για να λειτουργήσουν τα σημεία των 9 εκατοστών, έπρεπε να τελειώσουν ακριβώς 7,5 εκατοστά μεταξύ τους — όχι μόνο αυτό, αλλά η ταινία του λαιμού έπρεπε επίσης να έχει ύψος 2,9 εκατοστά για να στηρίξει ένα γιακά που ήταν στο στενότερο το σημείο στο πίσω μέρος είχε βάθος 4 cm.
Αυτό που με ενθουσίασε περισσότερο σε αυτό το πουκάμισο, ωστόσο, δεν ήταν ότι με έκανε να νιώσω σαν τον Alain Delon γύρω στο 1974, αλλά ότι είναι ακριβώς το ίδιο στυλ που φορούσε ο ηθοποιός Édouard Baer. Είναι ακαταμάχητα Γάλλος: γοητεία, διάνοια και εξυπνάδα τυλιγμένα σε μια περίτεχνα ανακατωμένη συσκευασία. Δίνει την εντύπωση ότι ήρθε κατευθείαν από μια μεγάλη νύχτα στο Castel’s, με τη γραβάτα χαλαρή και τον γιακά του πουκαμίσου φαινομενικά στραβό. Αλλά η Anne-Marie με άφησε να κρύψω ένα μυστικό: στον Baer αρέσει να φοράει το ένα σημείο του γιακά του κάτω από το πέτο του και το άλλο, συνήθως αυτό στα αριστερά του, έξω.
Φανταστείτε: εμφανίζεστε σαν να παρακολουθείτε ένα σεμινάριο ποτού στην Ακαδημία Decadence του Serge Gainsbourg και μετά ξεκινάτε αυθόρμητα μια παθιασμένη απαγγελία του Verlaine ή του Rimbaud. Ακαταμάχητο – και αδύνατο να φανταστεί κανείς ότι το κουβαλάει αυτό φορώντας ένα φανταχτερό κανονικό γιακά πουκαμίσου.
Μοντέλο, Guo Jike στο Elite. Κάστινγκ, Ricky Michiels. Μαλλιά, η Roxy Attard χρησιμοποιώντας τον Bobbi Brown στον βοηθό φωτογράφου Future Rep., Emilio Garfath. Βοηθός του στυλίστα, Zachary Sunman. Παραγωγή, Hen House